{"id":290403,"date":"2026-04-14T10:39:18","date_gmt":"2026-04-14T14:39:18","guid":{"rendered":"https:\/\/tierramarillano.cl\/?p=290403"},"modified":"2026-04-14T10:39:18","modified_gmt":"2026-04-14T14:39:18","slug":"italia-y-chile-la-historia-compartida-que-dio-origen-a-la-opera","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/tierramarillano.cl\/newweb\/2026\/04\/14\/italia-y-chile-la-historia-compartida-que-dio-origen-a-la-opera\/","title":{"rendered":"Italia y Chile: la historia compartida que dio origen a la \u00f3pera"},"content":{"rendered":"

La llegada de la \u00f3pera a Chile durante el siglo XIX se enmarca en un proceso m\u00e1s amplio de transformaci\u00f3n cultural posterior a la independencia. En un contexto de construcci\u00f3n del nuevo Estado, las \u00e9lites chilenas impulsaron un proyecto civilizatorio que miraba hacia Europa \u2014especialmente Francia e Italia\u2014 como modelo de refinamiento art\u00edstico y social. La m\u00fasica, y en particular la \u00f3pera, ocup\u00f3 un lugar central en este proceso, no solo como expresi\u00f3n est\u00e9tica, sino tambi\u00e9n como herramienta de formaci\u00f3n cultural.<\/p>\n

Una figura clave en esta etapa fue Isidora Zegers<\/strong>, quien, nacida y formada en Europa \u2014donde estudi\u00f3 arpa, guitarra, piano y canto bajo la tutela del m\u00fasico italiano Federico Massimino\u2014, introdujo en Chile el gusto por el repertorio l\u00edrico italiano, especialmente el de Rossini. En 1826 fund\u00f3 la Sociedad Filarm\u00f3nica de Santiago, una de las primeras iniciativas musicales de proyecci\u00f3n p\u00fablica en el pa\u00eds, orientada principalmente a los c\u00edrculos de la \u00e9lite. A trav\u00e9s de conciertos peri\u00f3dicos \u2014distintos de la m\u00fasica de sal\u00f3n y de las tertulias privadas\u2014, esta instituci\u00f3n reuni\u00f3 a aficionados y profesionales en torno a la m\u00fasica culta, contribuyendo tanto a la proyecci\u00f3n del gusto europeo como a su circulaci\u00f3n dentro de la \u00e9lite santiaguina.\"\"Este proceso prepar\u00f3 el terreno para la llegada de compa\u00f1\u00edas l\u00edricas desde el viejo mundo. En 1830, la compa\u00f1\u00eda italiana Pezzoni-Bettali present\u00f3 en Valpara\u00edso la \u00f3pera semi-buffa L\u2019inganno felice<\/i>, de Rossini,<\/strong> marcando el inicio de la \u00f3pera como espect\u00e1culo en Chile. Desde entonces, su presencia se consolid\u00f3 progresivamente, primero en espacios improvisados y luego en teatros formales como el Teatro Victoria de Valpara\u00edso (1844), el Teatro El Rojo de Copiap\u00f3 (1848) y, finalmente, el Teatro Municipal de Santiago (1857). El repertorio belcantista de compositores como Rossini, Bellini y Donizetti contribuy\u00f3 a formar el gusto del p\u00fablico y a establecer una tradici\u00f3n l\u00edrica en el pa\u00eds.<\/p>\n

Paralelamente, la institucionalizaci\u00f3n de la ense\u00f1anza musical fue fundamental. La fundaci\u00f3n del Conservatorio Nacional de M\u00fasica en 1849 respondi\u00f3 a la necesidad de profesionalizar la formaci\u00f3n art\u00edstica. Inspirado en modelos europeos como el Conservatorio de Mil\u00e1n, este espacio permiti\u00f3 sistematizar la ense\u00f1anza del canto y de los instrumentos, consolidando una base t\u00e9cnica para el desarrollo musical chileno.<\/p>\n

Desde mediados y hacia fines del siglo XIX, la llegada de m\u00fasicos europeos \u2014particularmente italianos\u2014 reforz\u00f3 este proceso. Figuras como del destacado director de orquesta y compositor Ettore Contrucci desempe\u00f1aron un papel decisivo en la modernizaci\u00f3n del conservatorio, introduciendo nuevas metodolog\u00edas y elevando los est\u00e1ndares de formaci\u00f3n. Su labor pedag\u00f3gica, junto a la de otros maestros, permiti\u00f3 formar a generaciones de m\u00fasicos chilenos, fortalecer los v\u00ednculos con la tradici\u00f3n europea y, gracias a la s\u00f3lida formaci\u00f3n impartida, facilitar que algunos de estos m\u00fasicos viajaran a perfeccionarse en Italia. Este proceso no solo ampli\u00f3 sus horizontes art\u00edsticos, sino que tambi\u00e9n les permiti\u00f3 componer \u00f3peras chilenas en italiano, considerado el idioma universal de la \u00f3pera por su propia tradici\u00f3n hist\u00f3rica. Con ello surge, por ejemplo, La Florista de Lugano<\/i>, considerada la primera \u00f3pera chilena, compuesta por Eleodoro Ortiz de Z\u00e1rate quien se form\u00f3 inicialmente en Chile bajo la tutela de Ettore Contrucci y luego perfeccion\u00f3 sus estudios en el Real Conservatorio de Mil\u00e1n. La obra fue representada en 1895 en el Teatro Municipal de Santiago.<\/p>\n

As\u00ed, la \u00f3pera en Chile no fue un fen\u00f3meno aislado, sino el resultado de un proyecto cultural sostenido en el tiempo. Su desarrollo contribuy\u00f3 a la profesionalizaci\u00f3n de la m\u00fasica y a la construcci\u00f3n de una identidad art\u00edstica que, sin renunciar a sus influencias europeas, busc\u00f3 proyectarse con voz propia en el escenario cultural.\"\"Por Javiera Tapia <\/strong>Soprano l\u00edrica e investigadora<\/strong><\/p>\n

Publicaci\u00f3n realizada en la Revista de la Asociaci\u00f3n Cultural Italiana.<\/p>\n

Instagram: @asocitaliachile<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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